BLUE REACTOR反应堆——拿什么来赞美你，工作室的 fashion 流

当一个话筒叫做REACTOR反应堆的时候，当一个话筒的包装连纸箱子都不失为一个艺术品的时候，当我们更加关注设备对我们刺激的时候，当后现代主义——生活皆艺术的理念深入人心沁入骨髓的时候。话筒的工业设计必然也将不再一成不变，不仅仅是冷冰冰的清一色银灰。

当你看到上述一段话的时候肯定已经将我定义到评测界的一杆神枪的地位上，如果有这样想法的请直接点击这个链接，这篇文章专门写什么是枪手，而为什么我不会是个枪手。http://www.exound.com/modules/tutorials/view.article.php/62如果有质疑的话可以微博直接联系我。

SO COOL，当你怀着这样的心情面对一次录音的时候，往往对艺术上的帮助会远大于那一点点盲听都要听好几次还经常选错的所谓声音提升。当我第一眼看到这个话筒的箱子，鬼马的设计感（纸箱子画了个航空箱质感，而且在箱子背面是话筒的频响曲线图，非常注重细节，终于不用开箱看看说明书了……），再到打开包装后，看到磁铁防喷罩的机关巧妙，就有一种爱不释手的精巧感。甚至我拿着防喷罩的磁铁玩同性相斥异性相吸就玩了半天。好心情值万金对不对？要不赞同就去感受一下德云社的商演——爆满的北展剧场。

时代在变化，现在甚至我一提职业录音师都要被一大群人笑话为冥顽不灵呆板呆滞的家伙。电脑音乐的发展让人人都可以在可承受的范围内构建自己的音乐工作室。在需求上，舒适和个性就远远的把曾经的专业范儿抛在了身后。工作室设备在感情基调上对于音乐人来说就像是二奶，一定要漂亮，要舒适，要贴心，要有性格，一看就有冲动，所以这样一支造型霸道的话筒怎么能不受追捧？

细节，不积跬步无以致穷千里，不积小流无以成江河。我们从小就受这样的教育，但是通常都是以此要求别人而不是自己。来看看反应堆的细节，我不得不说出一个被人用烂甚至用扭曲了的词——诚意。不仅仅是上文提到的吸铁石防喷罩，这个防喷罩在说明书中还特意提到为了方便使用八字指向和全指向录制人声（俩人的时候）可以安装两个防喷罩，直接磁铁一吸就搞定，虽然这种状况并不多（想想两个胡子拉碴老爷们面对面的唱歌……）, 但是这样的设计起码贯彻了未雨绸缪的远见思维。

话筒接口和防震架的设计也是用心良苦。与话筒架的接口是两个扣的设计，非常适合不同种类的话筒架，不至于四处找那个螺口的配件，并且这个防震架是有扳手的（图中四方的那个东东），可以在不动话筒的情况下通过这个扳手来上劲螺扣，更让人感觉到舒服的是如果你扭动话筒还有另外一个可以自由活动的滑道，不会让上紧的螺扣松动。调整话筒非常方便。

细节吐槽，我是一个曾经因为写评测给产品说坏话部分内容被和谐的人……所以我其实是一个不怕说坏话且一直不住嘴的人。该说的一定要说，这个话筒实在是太重了，可能跟使用金属材质有关。而防震架估计是出于工业设计的考虑又在话筒底部，所以如果不是吊装，不论是防震架改变角度的那个轴还是话筒架都很难承受的住，使用过程中的解决方式就是倒置安装，只有这种摆放方式调整角度会比较轻松也比较保险。看看实物图片大家就可以感觉到这东西到底有多重……我估计有不少人买了这个话筒就得换个200以上的话筒架了……
再吐槽一下防喷罩，这种很好看的设计越来越多的出现在各个品牌的话筒上，但是说实话这玩意由于距离振膜的距离太近通常劲道比较大的字音依然是会喷麦的，所以保险起见还是使用两个防喷罩，并且另一个传统防喷罩的架设会潜移默化的控制歌手不要距离话筒过近，喜欢舔着话筒唱的歌手可不在少数……

下面我们抛开外表看内心，这对于男人或者女人都是很难做到的……

我实在不是个唯外观是从的人，就像我成为一个坚决的苹果黑，就是因为我讨厌拿艺术做幌子，偷换概念把MP3做的还不如收音机的音质，还忽悠一群什么也不懂的盲从者觉得自己用了这MP3就专业了，就艺术了，就超凡脱俗，就羽化登仙了。

作为话筒，他必须要满足作为这个价位话筒的基本要求，他就是做的像迪拜塔，它的本职工作也是话筒。这让我不得不说到工作室话筒选择的部分。一个 5000元的话筒价位和一个工作室全能型话筒的定位，我对他的要求是：有足够的可承受声压级，有让人几乎感觉不到的本底噪音，相对平和的响应。我并不指望有什么特殊的令人兴奋地染色，但是必须没有怪声。后边我对比的话筒AKG 414XLS价位和U87AI都是经典的万能型话筒，但是价位都远高于反应堆，看他的功力了。

这里我不得不说些题外话，作为一个靠录音吃饭的人我极端厌恶有一群不负责任的同行，所以我必须仔细阐述一下关于万用话筒的问题。万用话筒不是真的万用，而是一种妥协而已，并不是真的有那种录什么都令人震惊的万金油话筒，如果真的是那样，世界上只应该有一个型号，而艺术也不应再称为艺术，公式而已了。

对话筒选择上往往我们陷入的误区就是不是选择最贵的，就是最稀有的。殊不知我们听到的经典唱片几乎都使用过很多很便宜但是很合适的话筒。尤其对于个人来说，我们更多的要考虑更合适并且更廉价而不是更炫技。
我见过很多一根流的录音师，用SONY 800G，U47，U87AI从人声一直录到打击乐再到民族大鼓的有的是。更可气的是大部分时候不是因为条件有限或者客户要求，其实就是不动脑字或吹牛X方便而已。

我并不大赞成在话筒选用上纠结于细枝末节的声音变化，我更推荐准备几只典型的话筒来玩，比如电容话筒要有大振膜和小振膜，比如动圈话筒准备SM57 那种特别紧凑的风格，EV RE20那种松弛自然的声音（号称最完美的解决了动圈话筒的近讲问题），以及森海421那种高频响应变态到接近电容的。比如一支把你带入经典年代的铝带话筒，比如我即将评测的BLUE Woodpecke啄木鸟。再比如染色对你口味的的一只电子管话筒（选择太多了就不做推荐了）。对于工作室来说，第一支话筒最好是一支大振膜电容话筒，相对来说最万能，主要是因为比较适合拾取工作室最常见的人声、原声吉他这类乐器。再直白一点说就是花最少的钱就可以开始干活挣钱喽~

关于数据
我一直认为从话筒的频率响应看话筒品质就像用频谱仪看音乐好不好听一样，一点也不靠谱，我用任何一个白噪声和足够多段数的均衡器就可以模拟任何一个优秀音乐的瞬时频率响应。但是那最终还是噪声而不是音乐。好的话筒并不一定频率响应像飞机跑道一样平直，而是拥有让你迷恋的气质与内在。凹凸有致的频响曲线？如果声音同样美妙那么不平直的曲线只会加分不会减分。让我们看看反应堆和414XLS以及U87AI在频率响应上的图示区别（以全指和心形为例）。
我看技术参数相对来说比较简单，最主要看两个方面，一个是可承受声压级，另一个是本底噪声。可承受声压级这个参数可是直接回决定话筒在拾音时候的适用范围的。一个小于110dB可承受声压的话筒基本上就意味着人声都不能找个力道大点的，一使劲准破，U87AI的这个参数应该是没有打开衰减开关的，117dB（心形指向），414XLS在没有打开衰减开关的时候竟然达到了140dB，虽然XLS是著名的可承受声压大，录近场的军鼓和铜管都是家常便饭，但是我之前还真没注意竟然这么大……而我们这次评测的反应堆也达到了138dB，可以说非常优秀了，也就是说从可承受声压上来看，他可以无压力的拾取可知的任何乐器……第二个我比较看重的是本底噪声水平，这个时代的混音师多多少少都有点纽约流派的倾向，就是大量使用压缩器，所以这让话筒本地噪声的容忍度要远低于从前的水平，即便一点点的噪音在混音过后也会程几何级数增加。这项数据上U87AI的A记权下数据是全指时15dB，心形 12dB（neumann的数据永远很德国、很细致）AKG 414XLS是6dB，而反应堆也到到了A记权下7.5dB，可以说在数据对比上反应堆不仅仅完全合格，而且针对他所在的价位简直可以说是无懈可击。
U87AI技术参数

AKG 414XLS技术参数

REACTOR反应堆技术参数

频响曲线的部分我上文说了，仅仅是个参考，我后文做的试听会佐证我的观点，如果光看频响曲线就去想象声音基本是不可能的。我们可以看出U87AI和反应堆的曲线比较像可实际上U87AI高频是有一种特殊的颗粒感，而反应堆则更接近414的平滑，只是感觉反应堆超高频的提升更夸张，这种口味较重的声音设计肯定也来自于让BLUE公司尝过甜头的他们第一款话筒BLUEBERRY蓝莓，这款话筒被ELECTRONIC MUSICIAN杂志评委2000年的EDITOR’S CHOICE奖。他是由曾获得grammy奖的工程师和混音师——john GASS监制设计的。设计初衷是希望设计一款用来拾取流行歌曲人声的话筒，合适到录下的声音不需要调节太多的均衡或修饰就可以直接使用（那时代歌手不修音高吗……）。

U87AI频响曲线心形，全指

414XLS频响曲线心形，全指（吐槽一下，官方PDF上的图可真模糊……）

关于适用范围

在适用风格上我如果按照官方的说法那就适用所有的风格，但是大振膜话筒本来就不适合拾取反应速度要求很快的打击乐，十三寸的踩镲等等。

虽然BLUE玩了一个非常经典的偷换概念，但是这个偷换概念却非常的招人疼，他在说明书中仿佛在介绍自己的话筒如何工作，而实际上却在介绍话筒共性的使用方法。这让他可以一打眼看上去仿佛适应所有种类的录音，但是其实只要是满足这类指向性以及可承受声压级的话筒都可以这么用，并不意味着反应堆在介绍的这些拾音方式上都是最优选择。阅读说明书并没有让我了解反应堆有何等出乎其类拔乎其萃的特殊神秘用法，却让我巩固了话筒的通用性常识。这非常重要，终究在电脑音乐普及的今天，并不是买话筒的都是正经下过功夫的录音师，这样一个说明书对于爱好者来说是难能可贵的（可惜就是英文的……）。
看看说明书中的图片吧，扑面而来的工业范儿有没有让你热血沸腾？在技术参数上来说BLUE已经把反应堆做到了同价位话筒最夸张的全能，我想BLUE推出反应堆的初衷应该就是在中低价位满足一个充满热情的文艺青年（范儿且并不一定很懂录音，说明书上会一一教你通用法则）一个全能解决方案。

关于立体声拾音，说明书中很中肯的介绍了典型的时间差，强度差和CECCA的拾音方式。虽然这些知识在每一本录音专业的书上都有讲述，但是这做法依然让我有些感动……因为很多从业者连这些大二就应该熟练掌握的立体声拾音制式都还弄不明白……一直到前两天北京某录音棚著名青年录音大师就依然用ORTF距离弦乐队巨远的距离拾取出一个趋近单声道的毫无用处的轨道（不论音色，平衡，定位，宽度等等……），声称用ORTF 增加纵深感，并且自己深信不疑，哪怕身边没有任何人有同感。在这种连基本制式拾音角度都没弄明白的大师全靠一张嘴就能走遍天下的今天，我依然觉得多少看点书，哪怕一点点，起码不至于自己把自己骗一辈子。而BLUE说明书对拾音制式的精致解说道让我觉得多了一分专业厂牌的责任感。

关于试听

这个环节不不打算骗稿费，我把414XLS VS 反应堆，U87AI VS反应堆的音频附在附件中，录音过程是AA对比，话筒振膜几乎处于同一位置，414XLS和U87AI分别有一组与REACTOR反应堆的对比音频。大家尽量相信自己的耳朵吧，我想没有我的诱导会更真实，录音的歌手是我的同事，非专业，但是音准起码比大部分拽了吧唧的歌手强多了，完全是被我抓壮丁。由于他觉得自己可能诠释女人的歌曲更加擅长，所以网上找了一首变调到完全没法听的女歌的伴奏，同时适合了心境和音区，因此还是把注意力放在听人声吧……因为撞上九棵树音乐节，所以话筒在我手里的时间很短，只录了人声的素材，见谅。

最后我还是说一下我们的盲听结果，歌手本人和我一个在印第安纳留学刚回国的师弟盲听都准确的判断出了分别是哪个话筒，但是因为都是录音师，对414 和87的特性很了解，而且之前也看了反应堆的频响曲线有一定的概念，盲听大概做了三遍。放一张录音时候的图片，很遗憾其他的录音照片因为一个技术问题…… 误删了……站着的是反应堆和U87AI，蒲团上卧着的是AKG 414XLS