用采样库编制管弦乐怎样做才更好听
作者：Jay Asher
编译：Leones
原文：https://ask.audio/articles/orchestration-tips-sauce-making-with-sample-libraries
许多年前我搬到了洛杉矶，那时我才发现自己的音乐知识在管弦乐方面是一个空白，因此我决定向一位著名管弦乐编曲家——伟大的已故博士阿尔伯特·哈里斯学习，因为我知道他对各种乐器的声音都熟稔于心。
我问哈里斯博士是怎么知道何时该用两支长笛而不是“长笛+双簧管”或“长笛+单簧管”？他的回答是这需要先学会如何配器，最好先去听听配器大师莫里斯·拉威尔（法国作曲家）的《Daphnis Et Chloe》。这非常值得你花费时间来学习，先研究六个月再说，并且你总能从中学到一些新东西。
许多人想创作管弦乐风格的作品，但从没学过怎样使用采样库来编曲的人可能压根儿就没研究过这一块，所以我们现在就来研究它。
先从一个音乐片段开始，两个长笛伴着一个大管和谐地演奏。
如果把低声部的长笛换成双簧管听起来会有什么不同呢?
答案是听起来非常不同——因为双簧管那种带鼻音感的音色令低音听起来更加突出。那我把长笛换成单簧管呢?
还是非常不同！那我们再来试试其他组合：高音声部用的是长笛和单簧管；较低的声部用的是第二长笛和双簧管；而最低声部则在大管上再叠加一个低音单簧管。
很有趣吧？虽然没谁规定一定非要这样安排，但到目前为止确实用的都是木管乐器。如果我把第二长笛换成小号、把双簧管换成圆号、把低音单簧管换成长号会怎样呢?
听起来不太好是吗？这是因为我所使用的管弦乐采样库插件Amadeus Symphonic Orchestra的开发者们对真实的乐器保持了严谨的态度，在相同音量下演奏的铜管乐器的声音要比木管乐器的声音大得多。
管弦乐编曲者会通过在乐谱中写入不同的动态标记来弥补这一点。木管乐器可以标记为强音，而铜管乐器则可以标记为次强，甚至钢琴也可以标记为次强，这取决于乐器所能演奏的音域有多高、音强有多大。
在经过一番音量调整之后，我就能得到一个更令人满意的结果。
我还打算先用一段非常柔和的作品作为原始素材，因为这能让后续的差别更明显。当你想得到更大的声音时这仍能适用吗？在这里我先用两个小号合奏做示范。
如果我用一个法国号来代替第二小号呢?
法国号为作品带来了不同的气质，听起来不再那么傲慢，对我个人来说这样仿佛更显高贵。但我现在又想让声音变得非常大。 我认为我该用更多小号和法国号来演奏这两个部分，以获得巨大的、强有力的声音。
然而，这听起来与我所期望的差别并不大。这就是我们在运用采样乐器时所遇到的真正问题，也就是“量”的问题。当真正的乐队演奏时，分配给一个声部的乐手越多，所发出的音量就越大。这在真实的乐队排练中很快就能明白这个道理，例如演奏两个音符，每个音符用六个人演奏，听起来会比演奏三个音符，每个音符用四个人演奏的声音听起来更大。而对于一个真正的管弦乐队来说，选择增加乐手的数量可是一件大事，但对于使用采样乐器来说可不是那么回事儿。
如果你想得到一个更厚重的采样声音，最好的解决方案是选择使用更大编制的乐队来录制的其他采样库。所以我把Amadeus Symphonic Orchestra的音源换成以巨大声响而闻名的Metropolis Ark，它们所产生的效果的确有很大不同。
因此我希望你们能从中学到以下几点.
- 在多个声部上使用相同的乐器演奏会给你一个听起来不错却又很同质化的声音。
- 最好与来自同一族谱但声音特质却有所不同的乐器一起合奏，如鼻音感更重、音域更窄的乐器，这会带给你一个非常不同或更有趣的声音。
- 不同管弦乐声部的各种乐器将为你提供更加多样化并且可能会是更有趣的声音，但如果采样库的开发人员更忠实于还原真实乐器，那在设置时的感知音量可能会存在巨大差异 ，因此你可能需要在不同程度上做一定的音量调整。
- 在合奏中添加更多采样乐器并不一定会增加厚重感，因为它与真实的乐器演奏一样，在制作采样库时的录音区域和参与人数的多少是一个更重要的因素。
对于那些想用采样乐器创作管弦乐风格作品的人来说，学习管弦乐配器法很有必要，因为这能为你打开学习大师技巧的大门，但并不是每个人都能有充足的学习时间。不过我也听过一些非专业作曲人的管弦乐作品也挺不错，所以一定还有很多种方法能解决这个问题。但即使你学习了管弦乐编曲，我也建议你在熟悉配器法以后不要被束缚住，虽然采样库挺好用，但与音乐家的真实演奏还是有一些差别，并且如今有些作曲家还在这类作品中使用压缩器和各种效果。虽然拉威尔肯定不会这样做，但你也不必过于循规蹈矩，胆子可以再大一点，通过不断地聆听和实验去实践你所学到的编曲方法。
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