ADAM Audio是总部位于柏林的世界知名参考级监听音箱制造商，该公司创立于1999年，所制造的中高端专业级监听音箱产品在21世纪受到了许多顶级混音师和制作人的青睐。然而这家公司的发展道路却并非一帆风顺，不过今年七月，Adam Audio被实力雄厚的Focusrite Group全资收购，想必这次有了Focusrite的鼎力协助，ADAM Audio今后的发展应该会越来越好吧。

笔者大约在半年前曾试用过ADAM T系列中的有源近场监听音箱T7V（https://www.midifan.com/modulearticle-detailview-6388.htm），其招牌技术U-ART（独特的带状加速高频单元）在当时给笔者留下过很深的印象。没想到时隔半年之后再次收到长城乐器寄来的T10S超低音音箱进行试用，想必这也能让我对该系列产品有一个更全面的认识。不过我们还是应该率先了解一下T系列究竟是什么？ 

该系列是ADAM Audio推出的旨在为预算有限的小型工作室专门设计的入门级监听音箱，一共只有三个型号，分别是T5V（5寸）、 T7V（7寸）和T10S（10寸超低音）。通俗点说，T10S实际上就是一款从性能、功能和连接性上都专为T5V 和 T7V而设计的低音炮。本次我们收到了两只T10S，因此打算做点不一样的事情，那就是用T10S+T7V搭建全频段2.2立体声音乐监听系统。 

外观与规格 

ADMA T7V外箱采用了环保瓦楞纸箱包装；内层保护措施使用了EPE珍珠泡沫护角+干燥剂，包装箱内附件包含快速手册、宣传页及一根电源线。 

为了能在更好的监听环境下做试听，笔者将T10S和T7V再次带到了上次做评测的工作室，这是一间经过较好房间声学处理的Home Studio 。 

从尺寸上来看，T10S的个头适中，净重却只有12.2 kg。笔者将其搬到工作室的一角，靠墙与周边设备做下对比，相信这样能给读者在占用空间方面一个更直观的印象。

T10S配置了130W D类功放；10寸下推式超低音单元最大声压级为104dB；铝制LOGO和状态指示灯位于箱体正面最下方；四个高级橡胶脚垫具有一定的弹性和摩擦力，这可以优化箱体的声学性能，减弱低频对地板造成的不良振动。 

10寸下推式超低音单元的频率响应范围在28 Hz至120 Hz之间（可调节），它能为T系列的另外两款监听音箱T5V / T7V进一步拓展低频响应： T5V（45 Hz - 25 kHz） /  T7V（39 Hz - 25 kHz）， 

连接与调整 

后置低频反射端口为优化气流开出了宽敞的通道，箱体背部可进行各种声学控制调整，以补偿室内声学问题或采取更多控制。

T10S内置的分频器可根据实际搭配情况进行调节，用户可以在音箱背面找到CROSSOVER（分频）调节开关，它提供了三种设置：80 Hz、120 Hz 和 Bypass。 

一般来说，在与ADAM自家的T5V/T7V或是其他品牌的主监听音箱组合搭配时需设置为80 Hz，因为较低的交叉频率可以呈现更紧凑的低音和更清晰的中频响应。若与没有足够低频响应的更小的监听音箱（如4.5寸以下）组合或搭建 5.1/7.1等影院通道标准时，则需设置为120 Hz。若使用外部分频器时你就应该选择Bypass（旁路）。 

PHASE（相位）调节提供两种设置：0°和180°。其实，在未校准的监听系统中找出合适的摆放位置其实并不容易，因为交叉频率周围可能会缺乏能量，至于应该设置为哪种相位则需要一些尝试。 

LEVEL（音量）旋钮一般都设置在0 dB的位置，它与T系列监听音箱T5V/T7V的0dB刻度是已经匹配好的。 

T10S保留了输入标称-10 dBV的非平衡RCA接口，这就能确保更广泛的连接性，这样T10S就能与其他普通的消费级音响产品和某些入门级音频接口相连 ；至于+4 dBu 的专业XLR平衡输入/输出端口应该已经无需多言。 

位于左侧的踏板“旁路”控制接口能让用户方便地用脚踩的方式直接启动或禁用超低频；自适应的10–240 VAC +/- 10 50/60 Hz交流电源输入电压令使用者不必为选择安全电压而感到困扰。 

搭建全频立体声监听系统 

你当然可以用T10S与其他卫星音箱一起搭建x.1环绕声系统，这主要取决于你的制作用途是什么？多声道影视后期？游戏声音设计或是家庭影院？不过笔者这次打算把重点放在立体声音乐制作与混音回放上。 

在T10S如何摆位上，官方说明书中给出了T10S在基于正方形空间中的推荐摆放位置，由于我们的工作室也接近于正方形，因此就按照说明书中给出的方案行事，从示意图中我们可见红色为避开区域、绿色为建议区域、灰色为不理想区域。

笔者首先将T7V +T10S搭建成常见的2.1系统（见上面示意图），在试听曲目上选用了某国外权威杂志评出的2018年十大电子音乐专辑之一《Cocoon Crush》。豪不夸张地说，这张专辑笔者听过不下百遍，因为Objekt在这张专辑中对声音的设计真可谓是一个奇迹，你没法想象他是怎么把千变万化的声音调教出来并用非常动感的方式组合在一起的，尤其是那些以重低音为主导的曲目，绝对可以向任何超低音音箱的低频动态反应发起挑战。 

伴随着惊喜再一次将整张专辑听下来，T10S的表现非常震撼，要知道监听音箱T7V的频率响应可下潜至39Hz，即使在不增配低音炮的条件下低频响应也很不错，然而没有对比就没有伤害，增配了T10S以后的2.1监听系统才真正把这种浑厚的低频能量全部释放出来，而且清晰丰富的低频细节也被充分地展示出来。我还听了一些经典发烧曲目，可以说只要是在低频方面有丰富信息的曲风（如交响乐、摇滚乐、纯打击乐、低音Hiphop等）都试听了一下，T10S的表现是令人满意的，它让我听到了之前未曾感受过的、丰富的低频信息，在很大程度上将本来的力量与能量呈现了出来。

之后笔者又重新搭建了我们平时并不常见的2.2监听系统（见上面示意图），想通过最直接的听感来对比一下同样的曲目在这种监听组合下又会有什么不同？因为从理论上来讲，为左右声道各添加一只用于补偿监听音箱低频的回放设备也是很合理的呀！不过这是不是多此一举呢？又会起到什么样的反效果吗？ 

人生有时不要迟疑！既然这次收到的是两只T10S，那就让我们点燃这捆双响炮吧！究竟有什么差别也只有试过才知道！我们工作室的空间是有限的，可周旋的余地并不大，好在这间工作室的声学做得还不错。于是我将两只T10S分别放在工作台底部接近于左右主音箱下方靠内一点的位置。 

将之前在2.1监听系统下试听的部分曲目又走了一遍。直截了当说吧！在2.2模式的监听系统下所得到的效果的确是不一样的， 它的低频感觉更加厚实了一些，劲道也更足了，并且也没有产生我一开始担心可能会产生的低频过量或是浑浊感的问题。至此，我们或许可以说，在良好的声学房间内用2.2这种模式搭建的立体声音乐监听系统是可行的，效果也是正面的。 

主要技术规格

• 低音喇叭：10寸下推式低音单元
• 频率响应范围：28 Hz - 120 Hz
• 每对音箱在1米处测得的最高声压级 ≥104 dB
• 最大功率消耗130W（D类）
• 重量：12.2公斤
• 高 x 宽 x 深：390 mm x 318 mm x 413 mm

结语 

对于一般的小型工作室来说，尤其是在华语圈内制作大众流行音乐，受于风格限制，很多制作人并不会额外增配超低音音箱。但若你的音乐制作流派经常涉及到如交响乐、重型摇滚乐、低音Hiphop或是电子乐之类的风格，那为你的监听系统增配低音炮还是很有必要的。因为这能让我们获得更多音乐元素中原本所应该包含的声音信息，与此同时你的音乐制作也会变得更加生动且游刃有余。笔者并不是说你一定要在2.1/2.2这样的监听系统下才能做出更优秀的作品，但如果有了T10S这样可以用踏板直接开启/关闭超低频的组合玩法，你就可以根据不同的音乐制作风格随时切换脑回路，这无疑是一种非常便捷的、有备无患的小型工作室监听解决方案。