只一个压缩器，往往不够使了。音乐制作工具的发展覆盖到了一系列细分市场和用途，如今的压缩工具箱已然包括从独立处理不同频率范围的多频带压缩器到为增强某种类型的声音而构建的信号平滑器等一切工具。

不过，高专用度的压缩工具箱仍保创造力上的拓展空间。在本文中，我们就看看当今的九大压缩和动态设备类型，并说说每种设备“应该”如何使用。对于每种设备，我们还将更进一步，给你一种不按常理出牌的用法——创造性的用法！

普通压缩器：原始动态控制器 

压缩器是一种历史悠久的动态控制设备。压缩器，如Waves的Renaissance压缩器（R-Comp）能够用快速启动和释放时间来控制瞬态，或者通过更慢更宽的笔触移动进行绘制，从而为信号添加特质和力量。

使用压缩器有两种惯用方法：一是控制信号的增益，使其在混音中保持“抑制”状态；另一种则是塑造并改变声音的特征，例如：突显出更多的声音形体和延音。

中/侧压缩之特殊用法

压缩器的一种特殊用途是仅减少立体声音轨中的瞬态。我们可以使用StudioVerse Audio Effects来实现。

加载两个并联分离机架。将一个机架设置到两侧（Sides），另一个设置在中间（Mid）。将R-Comp绑定在 Sides机架内，并设置快速启动时间，让它仅在鼓轨道或打击乐轨道的立体声场侧方（即立体声部分）发挥作用。减少整个声场周围的瞬态是让你的单声道（Mid）能量更集中、消除干扰的好方法。

侧链压缩器：自成一类 

没错，以外部侧链输入的压缩器仍是标准压缩器，但操作和使用方式却有很大不同，因此在本文中，我们将其归为自成一类的压缩处理器。

侧链压缩器以某种“颠倒”的方式运行。无论是在完美混合底鼓和贝斯时快速闪避其中一种声音，还是制造抽吸感的声音，其任务都是“切除”，而不是控制和减少。

侧链压缩之特殊用法 

在轨道上创建攀升混响效果，能赋予声音超现实的质感。可以按照以下步骤进行设置：

1. 找到你想要使用动态效果的音轨（例如主唱或吉他通道）。
2. 在这条轨道上插入一条空白的单声道总线。（将此总线的电平归零并设置为推子前。）
3. 为了便于管理，将这条总线命名为Dyn Fx（动态效果）。
4. 使用混响或延时插件设置效果返回：

• 创建一条立体声辅助轨道
• 插入混响或延时插件
• 将此通道的输入设为一条可用的立体声总线
• 将这条总线插入到你的人声或吉他音轨的发送部分

5. 在混响或延时插件之后，插入一个在效果返回辅助上提供侧链输入的压缩器。
6. 将这个压缩器中的侧链输入分配给Dyn Fx总线。
7. 提升发送到人声或吉他音轨的效果返回的总线电平。
8. 在压缩器上，根据需要设置阈值、压缩比、启动和释放控制。

多段压缩器：精准的压缩器 

多段压缩器是个实用之物：不是对宽频带信号设置压缩，而将该信号分割出（通常为四个）频率范围，并在每个频率范围内单独使用压缩，采用不同的设置。Waves的C6多段压缩器就是一个很好的例子。

通常，多段压缩器是母带工程师的必备工具，它能够在需要时控制动态，在不需要时保持原状。在母带制作中，聆听细节至关重要，找到正确的音色平衡非常必要，而多段压缩器就能解决这两个问题。

多段压缩之特殊用法：获得完美低频 

选取一个能量可达到中频的贝斯声音。先用一个频段来控制乐器的超低频率区域，确保不要将启动时间设置得太短。然后，也为“基本低频”（注意不包括超低频）频率设置一个频段。最后，再用一个频段分别压缩剩下的频率范围。这样，你就可以控制贝斯声音中复杂的能量和重量（低频处）及其穿透混音的能力（中频处）。

限制器：不只是一堵砖墙 

限制器能防止音频信号超出某个点。实际上，限制器通常可被描述为具有极高压缩比率的压缩器。Waves的L3 Ultramaximizer就是一款很棒的插件限制器。那限制器的使用与标准压缩器有何不同呢？这通常取决于整体。

限制器一般用作母带处理器，其目的是消除任何杂散的峰值，为整个混音的最终输出导出做好准备。不同工程师和不同音乐风格会使用较低的阈值，从而进行更多峰值衰减，但这可能导致失真。理想的限制器则应设计为将失真降至最低，在相同设置下比较不同的限制器时，通常就能听出差异来。

在下面的视频中，你可以听听 L1、L2和L3之间的差别。

限制器之特殊方法 

尽管限制器的目的是尽量减少失真，但用力过猛还是会导致失真的。如果把限制器推得过激，它产生的失真会带有刺耳特性，放在电钢琴音色上听起来却美妙绝伦，能赋予其力度和热量——单靠失真这则无法实现。

削波器：有何不同之处？ 

削波器的作用类似于限制器：它会剪掉任何敢于超越其阈值的音频顶部。

它与限制器之间的区别在于，削波器并不旨在减少失真，通常它缺少启动和释放设置，并且忽略掉了如何应用增益衰减以及减多减少的算法细节。要更好地理解这点，请回顾下面的视频：

肆意削波的特殊用法 

并非说削波器真能被视作为混音添加细节甚至微妙的效果，但它的使用通常只针对的是每个波形峰值的“尖尖”。使用故意设置得较低的削波器会引发失真，就像波形失真设备一样。你可以尝试在与人声并联轨道上使用削波器，根据需要在音轨中混合进被破坏的人声版本。

瞬态塑形器：不只给鼓用 

瞬态塑形器采用标志性的双旋钮设计，一个旋钮用于调节瞬态，另一个旋钮则用于调节声音主体或“延音”，因此可以按照特定方式进行操作。Smack Attack等插件可以通过一些额外控制来实现更多功能，但其核心概念还是不变的。

这个“核心概念”通常是指，在鼓通道中添加一个瞬态塑形器——可以是军鼓、底鼓、整个鼓总线或其他任何东西 ——并塑造其力度和形体，以适应混音里的其他元素。

瞬态塑形器之特殊用法 

瞬态塑形器在吉他上的应用是被低估了的。无论是原声吉他还是电吉他，吉他信号都可以轻松地从这类插件的两段控制中受益，尤其是有着直接进入录音输入的高动态特性时。太尖锐，瞬变太多？形体感不够？它就是打磨吉他的绝佳解决方案。

动态均衡器：现代压缩 

动态均衡器 (比如Waves的F6插件)是均衡器和压缩器的结合，也是多段压缩器的同类，只不过它属于这个家族的特殊一员——它采用常规的老式均衡频带 (钟形或搁架)，并像压缩器那样对通过频带的信号做出增益响应。

动态均衡器之所以效果很好，正是因为它的操作阈值。如果频带中没有太多信号流过，就不会产生任何衰减。只有当频带被推得很厉害时，压缩才会起作用，其结果就是对这个频带进行控制。动态均衡器可用于降低刺耳感或作为一种听感更自然的均衡方法。但它还能做到更多……

动态均衡器之特殊用法 

如何给动态均衡器的频段做侧链？就像压缩器侧链一样，这只是在出现竞争元素时进行闪避。给底鼓和贝斯做侧链时，使用动态均衡器搁架而不是全频段压缩器，就意味着你可以在底鼓出现时只闪避贝斯中的低频，而不是更明显地闪避掉整个频谱。

平滑器：更顺畅的新一代压缩器 

作为压缩处理的频谱化版本，平滑器几乎就像多段压缩器，但其频带远多于通常的四或六个。由于频带太多了，你无法为每个频带都设置控件，所以Silk Vocal这样的插件就借助一些智能方式来管理其每个频带的处理，同时为你提供易于理解的控制。

Silk Vocal意想不到的用法 

我们的人声平滑插件Silk Vocal还有其他一些很酷的用途，值得尝试一下。如何在混响信号上使用它呢？用了混响，就意味着声床经过了效果涂抹，因此像Silk Vocal这样的平滑插件能以略有不同的方式创建效果，为你提供高度平衡但音色模糊的混响响应，以适应于整体混音。

去齿音器：也是一种压缩！ 

最后，我们不应该忘记这个经典工具。去齿音器最初被设想为一种“频率敏感型压缩器”，当一小段齿音咝声频率超过阈值时，它就会压缩整个信号。但经过多年的改进——包括Waves自己的DeEsser插件——去齿音器已经变成了更加量身定制、齿音定位更精确的处理工具。

去齿音器的隐藏用法 

你可以尝试在下一次混音时在鼓总线上使用去齿音器。它会抑制来自吊顶话筒的刺耳声音，尤其是大吊镲的。更进一步说，好的去齿音器还应能抑制高频中出现的刺耳声音，包括来自单独鼓轨道中的声音。

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